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音樂戲劇的革新與發(fā)展

來源: fhgy

時間: 2018-01-08 15:16:26

隨著時代的變化，戲曲音樂面臨著兩個問題，一是繼承與發(fā)揚民族戲曲音樂的傳統(tǒng)，去粗取精，豐富提高，使它放出新的光彩;一是如何表現(xiàn)新生活，塑造新人物。四十多年來在戲曲音樂工作者、演員、樂師的共同努力下，對唱腔、唱法、伴奏、樂隊等各個方面進行了改革與探索，取得了很多成績。戲曲音樂的改革，主要體現(xiàn)在傳統(tǒng)劇目的加工與新劇目的創(chuàng)作(包括歷史故事題材、現(xiàn)實生活題材兩類劇目)，其方法是:一、總結(jié)歷史經(jīng)驗，采用固有的作曲方法與手段;二、借鑒、吸收、采用西方音樂的作曲法。在創(chuàng)作實踐中探索前進。

唱腔是各個戲曲劇種音樂的主體，是最有劇種個性的表現(xiàn)人物的手段，具有強烈的感染力。當代唱腔改革主要表現(xiàn)在繼承傳統(tǒng)基礎上的廣泛吸收。這種吸收包括:劇種內(nèi)部各行當之間的吸收;對兄弟劇種唱腔的吸收;對歌曲、民歌、說唱等姊妹藝術(shù)的吸收;對語言音調(diào)的吸收等等。

當代唱腔改革的另一表現(xiàn)是根據(jù)傳統(tǒng)唱腔的某些旋律、節(jié)奏、重新組合唱腔，發(fā)展新板式。如在豫劇《朝陽溝》、呂劇《李二嫂改嫁》粵劇《關(guān)漢卿》等戲里都有這類新的突破。

為適應新的內(nèi)容，對傳統(tǒng)戲中某些很有特色的表現(xiàn)形式和處理手法，在新劇目中加以創(chuàng)造性的運用。如在《沙家浜》中《智斗》一場，阿慶嫂、胡傳魁、刁德一三人的對唱，就是傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的妙用，它表現(xiàn)了三方復雜微妙的矛盾關(guān)系，并顯示了三個人物的性格特征，很有戲劇性且膾炙人口。

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