聲樂知識之民謠搖滾-風華國韻藝考培訓學校

張老師

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聲樂知識之民謠搖滾

來源: fhgy

時間: 2018-06-14 17:33:24

世界各地真正的民間音樂最主要的創作表達方式。這種最純樸、最原始的音樂創作表演形式會讓我想起很多關于世界各國的民族民間音樂的畫面。如一路載歌載舞的吉普賽藝人，聲樂知識之民謠搖滾吟唱。印度古老的撥弦樂器錫塔琴和打擊樂器塔巴，西班牙的弗拉門戈吉它蘇格蘭古老的吹奏樂器風笛和那些穿傳統裙子的蘇格蘭男人們美國田納西州那什維爾的鄉村音樂和那些穿牛仔裝的鄉村樂手們中國的蘇州評彈、潮州箏、粵劇、陜北信天游、新疆木卡姆、古老的山歌、號子、各民族民歌等。農業文明時代的民間音樂完全是通過民間藝人在民間吟唱而被廣泛流傳的而進入工業文明時代之后，現代傳播手段迅猛發展，那些無法通過現代媒體傳播或完全拒絕現代媒體傳播的古老民間音樂越發顯得珍貴和久遠。民間音樂如何在工業文明時代繼續生存發展成為其首要問題。偉大的美國黑人以幾代人的斗爭、血淚、歌唱與號角，礦山、碼頭、田間、監獄里為美國和幾乎整個世界帶來了爵士樂和布魯斯音樂，重新將民間音樂推倒了一個新的高峰。60年代以來，四個英國利物浦工人階級的子弟將一種叫‘搖滾’音樂以詩歌的語言、真誠的吟唱和尖銳的反抗激起了整整一個十年的全球性反對資產階級文化的運動，這是又一次民間音樂革命，又一次反對學術權威和流行垃圾的文化運動。中國的工業化已走過了一個世紀，人們流行審美趣味早已不同以往。近20年來，以侯德健等人為首的中國現代音樂探索者們以民間詩歌、民間音樂、民間吟唱的形勢開拓著中國現代音樂的艱難之路。
中國的廣闊天地里，這種充滿歡樂、睿智的久遠的吟唱，時刻回響在勞動的人群里。工業化的大背景之下，中國當代民間音樂的現代化勢在必行。致力于此的張廣天提出的中國民間音樂的漢藏音樂和聲概念，如中國侗族大歌及其他民族的二度、四度等多聲部民歌，二度及其變異七度、疊加四度及其變異五度是最重要的展現形式。三度及六度是漢語中少有的美學思維。二度重疊、級進的和聲概念在漢藏音樂中比比皆是漢藏和聲作為一個民族民間音樂現代化的技術問題，其原則在于漢藏語系是中國人漢語言思維的基礎，基于此為生的文化藝術形式必定帶有其自身的規律，而不是簡單地在別的語言系統基礎上借鑒別人用西方的藝術規律來衡量我自身的藝術成就。中國民族民間音樂現代化的這面紅旗之下，數年來中國流行音樂界所謂的樂評人音樂美學及音響概念是很難經得起推敲的這些所謂的樂評人’所固守的一些貌似高深的音樂觀念不過來自幾次狹隘的受教育的經驗，沒有學習和創作，根本不具備談論音樂的資格。新的世紀，人們隨時會通過網路、廣播、電視、報刊等這些無所不在現代媒體輕松獲取各類音樂文化資訊，工業化時代的中國當代民間音樂已樹起了走向現代化的旗幟，無論它波瀾壯闊，還是涓涓細流，終有一天都要匯成汪洋大海，勢不可擋，一起和著時代的腳步傾聽它聲音吧!

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