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        面罩唱法是 19世紀末 20世紀初流行于法國歌唱界的一種歌唱方法。面罩唱法要求歌手在歌唱時，將聲音集中于眼睛下方至口唇上方部分前面的區(qū)域，兩眼與眉間處有輕微的振動感，形成一個三角區(qū)，仿佛是把聲音集中在一個面罩里。在美聲唱法的聲音訓練中，面罩部位產(chǎn)生的共鳴被稱為面罩共鳴。具體地說，是口蓋上所有的腔體，即鼻竇、額竇、腮竇和顴骨等。著名聲樂大師吉諾·貝基指出“面罩共鳴是聲音的靈魂”，主張聲音要用“高位安放”。也有人認為這種擱在面罩里的聲音會出現(xiàn)一種頻率很高的泛音，而這種高頻泛音就產(chǎn)生了金屬感的音色。
        晁教授認為傳統(tǒng)唱法與面罩唱法的區(qū)別在于傳統(tǒng)的聲音太中規(guī)中矩，不夠刺激。好的聲音應該是像一股聲浪撲面而來。即便是“小號”花腔女高音，用極弱（ppp）的音量演唱，聲音也能傳遍大歌劇院的每一個角落。他認為做以下練習可以獲得這種效果。以哼唱的方式增大鼻腔共鳴，在意大利有個說法 ：能哼到哪里，就能唱到哪里。鼻腔對高音區(qū)聲音起共鳴作用，面罩共鳴就是打開鼻咽腔的結果。其做法是先將下腭放松，依著有規(guī)則的呼吸，將氣息運用至面部前部，隨后用“m”音哼出，鼻腔打開保持通暢，小舌頭上提，打開聲門，把聲音哼到頭上去，這樣既可得到共鳴，又能避免鼻音。軟口蓋提起，“ng”音上頭腔。頭腔共鳴的產(chǎn)生就是聲音沿骨壁傳導至鼻腔與竇腔引起其振動。歌者可以用“ng”模仿各種警報聲，讓聲音在一定音域范圍內(nèi)連續(xù)滑動，把軟口蓋略微提起成拱形，打開喉嚨，尋找頭腔共鳴點，盡量延長“ng”的尾音，以加強后鼻咽腔振動的感覺，這種方法特別容易做到“高位安放”。如在教唱《兩地曲》時，前八小節(jié)主歌部分男歌者總是唱不好，特別是遇到小字二組的 f、 g、降 a這幾個音，越是懼怕，聲音就越容易發(fā)緊。筆者用母音替代法讓男高音先用“ng”音再用“gang”音來哼唱高音區(qū)旋律，打開喉嚨，下降喉頭，放松下巴，抖開氣息。幾次練習下來，高音就很容易進入腔體了，然后再唱歌詞，就比較容易達到理想的演唱效果。