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戲劇表演和影視表演在哪些方面比較相似?
來(lái)源: fhgy
時(shí)間: 2018-06-04 13:52:50
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(a)影視表演和文藝演出是綜合藝術(shù)。
無(wú)論是電影還是戲劇,都是多個(gè)藝術(shù)部門(mén)集體創(chuàng)作的結(jié)果。舞臺(tái)燈光戲劇,舞臺(tái)音效,音效,舞臺(tái)藝術(shù)。在配合化妝和服裝道具的同時(shí),影視還集成了燈光,攝影,音效,道具,服裝,錄音等創(chuàng)意部門(mén)。此外,還支持諸如編輯和打印等電影技術(shù),因此都是綜合藝術(shù)。 。
(b)演員培訓(xùn)的一致性。
無(wú)論是電影電視女演員還是劇場(chǎng)舞臺(tái)表演者,他們都具有“三位一體”的共同特征,即演員本人不僅是創(chuàng)作主體和創(chuàng)作中使用的工具材料,而且還完成了創(chuàng)作對(duì)象。兩人都在表演。表演過(guò)程是創(chuàng)作劇作家提供的角色,創(chuàng)作視角也是以演員自身的身體和情感作為創(chuàng)作角色的創(chuàng)作素材。因此,在演員的訓(xùn)練中,兩者基本相同:解放自然(放松與控制,傀儡練習(xí),動(dòng)物練習(xí),小丑練習(xí)等) - 元素訓(xùn)練(注意力,想象力,信念與現(xiàn)實(shí)主義,感覺(jué)力與適應(yīng),通訊,判斷,說(shuō)明情況和行動(dòng)等) - 元素練習(xí) - 觀察生活練習(xí) - 散文(單人,雙人,多人) - 片段 - 單場(chǎng)戲排演,大劇院表演 - 電影和電視拍攝練習(xí)。
(c)創(chuàng)作原則和方法與創(chuàng)作技巧的巧合。
組織行動(dòng)是執(zhí)行技術(shù)的基礎(chǔ)。無(wú)論是在培養(yǎng)電影演員還是舞臺(tái)演員的過(guò)程中,我們都是從組織的簡(jiǎn)單行動(dòng)演練到組織的自我行動(dòng),最終到組織中角色的行動(dòng)。在生活中,人們總是給自己一個(gè)行動(dòng)的任務(wù) - “我該怎么做?”演員還應(yīng)該清楚自己應(yīng)該先做什么,也就是理解整個(gè)故事情節(jié),并準(zhǔn)確定義他在劇本中創(chuàng)作的內(nèi)容。角色和與對(duì)手角色的關(guān)系清楚地界定了發(fā)生了什么事情以及發(fā)生了什么樣的沖突。做這件事的第二個(gè)原因也必須有它的理由和目的 - “我為什么要這樣做?”許多學(xué)生忽視了他們這樣做的原因,也就是他們的目的,特別是即席表演的隱含目的不明確或完全不存在。目的導(dǎo)致無(wú)法繼續(xù)演出。一些同學(xué)沖到了演出的最后,沒(méi)有達(dá)到“讓演出結(jié)束”的目標(biāo)。不完整的。
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