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        成都最好聲樂培訓(xùn)機構(gòu)告訴你音樂的節(jié)奏是什么。歌曲為什么叫音樂？什么是節(jié)奏？他們會被稱之為“節(jié)奏”？他們又是如何成為的“節(jié)奏”？接下來成都最好聲樂培訓(xùn)機構(gòu)風(fēng)華國韻教你音樂的“節(jié)奏”是什么。        《韋氏大詞典》將節(jié)奏定義為音樂的一個方面，它包括了與樂音向前進行有關(guān)的所有因素（如重音、節(jié)拍和速度）”。“進行”在這里是個關(guān)鍵詞，節(jié)奏即是音樂的進行。實際上，節(jié)奏這個詞是由希臘字“rhein”即“流動”衍生出來的。呼吸有節(jié)奏，潮水的漲落、鐘表的嘀答聲以及火車車輪的咔噠聲也都有節(jié)奏。J.S.巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》具有“鮮明、有力的”節(jié)奏。
        成都最好聲樂培訓(xùn)機構(gòu)認為，我們用腳拍打出的就是節(jié)奏，它是“曲調(diào)的快慢緩急”。《鴛鴦茶》（Tea for Two）一曲，用腳打出的節(jié)拍不同于美國民主黨在總統(tǒng)提名大會上百聽不厭的《幸福的日子重現(xiàn)》的節(jié)拍。約翰·施特勞斯的圓舞曲《藍色多瑙河》的節(jié)拍也不同于水手歌的節(jié)拍。拍子的頻率、規(guī)律性和持續(xù)長短有所不同。格利高利調(diào)式圣歌具有“自由節(jié)奏”，其音樂的節(jié)奏是緊跟著語言的節(jié)奏的。像維瓦爾第的（四季）和巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》那樣的巴洛克時期作品，節(jié)奏平穩(wěn)清晰。20世紀音樂的突出特色之一是，在匈牙利的巴托克和俄羅斯的斯特拉文斯基等作曲家的作品中．采用了民間的、標新立異的“鄉(xiāng)村”節(jié)奏。巴托克的《怪異的滿洲官吏》和斯特拉文斯基的《春之祭》的節(jié)拍，是在莫扎特的奏鳴曲或舒伯特的交響曲中從未聽到過的。印象派作曲家德彪西在像《月光》這樣的作品引進了一種流動的節(jié)奏，因為他不想讓自己的樂曲有一個固定的、一成不變的方向。
        成都最好聲樂培訓(xùn)機構(gòu)老師提醒大家，節(jié)奏的一個要素是節(jié)拍（meter），它的定義是“系統(tǒng)地測定和安排節(jié)奏”。作曲家可選擇二拍、三拍或四拍等等。既是教授又是作家的馬克斯在《音樂欣賞》中提出了幾個常見例子，例如：當(dāng)唱“一閃，一閃，亮晶晶”時，你可以聽到并感覺到一／閃、一／閃中的一／二、一／二的節(jié)拍。
節(jié)奏的另一個要素是速度（tempo）。節(jié)拍說明什么是重音，但并未說明奏出這些重音的速度是多快或多慢。作曲家在總譜上標上符號，告訴演奏者應(yīng)當(dāng)用多快或多慢的速度演奏該樂曲。