風華國韻陳蓓老師在上課
喉頭和聲帶不僅是歌唱的發(fā)聲器官，也是歌唱的核心部位，那么了解和弄清其歌唱時所處的位置和狀態(tài)就顯得尤為的重要。北京風華國韻聲樂培訓機構聲樂培訓老師表示，人在歌唱的時候，喉頭的位置要偏低于平時的位置，類似人在吸氣時的狀態(tài)，保持這個“水平位”很重要，所以在字與字、句與句轉換中，一定要拿捏好這個尺度，既不能僵死不動，又不能做飄忽不定的游離，舉個簡單的例子：就好比游泳池里的皮球，它不是靜止的，但卻相對穩(wěn)定的浮在水面上。歌唱時人的喉頭也一樣，應該始終處于低而自如的穩(wěn)定位置和喉頭劈開的狀態(tài)。
這里就引出了一個“打開喉嚨”的環(huán)節(jié)。
1.用“哈欠”開嗓：
這聽起來有點老土，但卻自然、輕松、實用。因為人在“哈欠”的狀態(tài)，口腔空間會逐漸增大，這個時候氣息可以很自如的送進送出，滿足了歌唱者演唱的需要。所以很多時候，人們還喜歡用閉嘴“打哈欠”的方式開嗓，如果能在歌唱的時候保持這個狀態(tài)，那么發(fā)出的聲音一定是圓潤而有生命力的。
2.“微笑”也可以開嗓：
很多人都很訝異這個辦法，但這的確是一個打開喉嚨的好辦法。當然這里所說的“微笑”不是簡簡單單的笑，而是要把“笑肌”抬起，使其成微笑狀，同時把鼻、咽腔、大牙關打開，這樣的狀態(tài)很容易打開喉嚨，從而獲得高位置的聲音，更給人一種賞心悅目的視覺感受！
對于開嗓我們要注意這些，那對于聲區(qū)的掌握我們又應知道哪些呢？
首先，對于歌唱者來說，要從基礎練起，即打造良好的中聲區(qū)。以中、小音量練習開始，經(jīng)過相當一段時間的鞏固之后，再慢慢向較高一點或較低一點的音域發(fā)展。中聲區(qū)的聲音不強求音量，而是要自然嫻熟的收放，這樣的聲音才明亮悠揚、靈活靠前。但一定要記住：發(fā)出的聲音要似珍珠項鏈一般，每一個音都要穿在一條線上，這樣才能達到連貫、統(tǒng)一、圓潤。
其次，要注意換聲區(qū)的調整，這樣才能使人在某一個高度，無法前行的時候，更順利的完成演唱。在這里也教大家兩個小方法：一個是“倒吸一口氣”的動作，它能使喉頭稍向下、退后，使咽腔充分打開，同時將中聲區(qū)歌唱時向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動，嘴也隨著逐漸張開，此時聲音感覺更向上，更能發(fā)送到遙遠的前方；另一個就是母音轉換手法，它通常是指人的真假音混合，在換聲區(qū)到來前讓聲音暗下來，掩蓋一點，出氣量小一點，小舌頭抬起一點，而不是變化發(fā)聲器官的形態(tài)或亂使勁，迎著聲音唱下去就可以了，這樣再搭配合理的假聲，聲音的鏈接就不會有痕跡了。
最后，是高音區(qū)的練習，它是最能提高作品質量的地方，如若高音唱的精彩，那整個演唱都會增光不少，所以高音區(qū)的練習尤為的重要。這里也簡單的介紹兩個方法：一個是支點提法，就是在唱歌的時候，不要感覺聲帶是長在喉嚨里，而要覺得是長在胸口上，唱每一個字都不要離開這個支點，嘴放松唱，這樣把注意力往那兒一想，一下子聲音就得到平衡了。第二個是反向提法，就是“喉下?lián)Q字”。因為一般唱高音時，喉頭都容易高，那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換，或者“貼著肩膀換，在脖子根換”。這樣唱的時候，喉嚨最容易打開，而且聲音比較容易垂直，容易進入頭聲，找到高音的焦點位置。
另外在男聲唱高音的時候還有一個方法就是關閉唱法，這種唱法往往是在保持中聲區(qū)的基礎上把中、高音區(qū)正確統(tǒng)一起來，一般是指在中聲區(qū)用較明亮的“a”逐步到“o”，到了換聲區(qū)就開始用“u”，這種唱法是訓練高音時非常有效而富含技術的方法。
