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        傳統(tǒng)的中國(guó)戲曲和民族聲樂(lè)在演唱過(guò)程中特別強(qiáng)調(diào)以字行腔、字正腔圓,而傳統(tǒng)的民族唱法在吐字咬字上,口形比較扁,基本是橫向拉開(kāi),牙關(guān)的開(kāi)口比較小,嘴巴張開(kāi)是扁圓形,被送往牙齒背后的字聽(tīng)起來(lái)口腔前端共鳴多一些。這就使歌唱者發(fā)出的聲音顯得單薄,音量不夠大,高音唱起來(lái)比較尖、緊,缺乏彈性。相較之下,美聲唱法則沒(méi)有這些缺陷,其吐字咬字技術(shù)經(jīng)過(guò)多年實(shí)踐磨練總結(jié)出了科學(xué)的方法。意大利語(yǔ)與漢語(yǔ)也有很多相同相通之處:意大利語(yǔ)的元音是五個(gè):a、e、i、o、u,漢語(yǔ)的是七個(gè):a、e、i、o、u、ǜ和不獨(dú)立成字音的ü。除了ǜ以外,兩者有五個(gè)元音寫(xiě)法相同、發(fā)音相像,而ü的發(fā)音也與意大利語(yǔ)的e有相近之處。漢語(yǔ)雖然有帶兩個(gè)元音和三個(gè)元音的復(fù)韻母,但其韻母可細(xì)分為韻頭、韻腹、韻尾,引長(zhǎng)發(fā)聲的任務(wù)都在作為韻腹的元音上。
        漢語(yǔ)與意大利語(yǔ)在發(fā)音上的諸多共性表明,用美聲唱法是可以解決中文的吐字咬字問(wèn)題的,彌補(bǔ)中國(guó)民族唱法的缺陷。意大利語(yǔ)的元音較少,五個(gè)基本元音都是以開(kāi)口唱法訓(xùn)練,把元音位置放到口咽部位,在演唱中,輔音輕輕一送出口,聲音就迅速地向后面咽腔部位的元音靠攏,把聲音相對(duì)集中在元音的位置上，同時(shí)通過(guò)調(diào)整軟腭和咽壁的力量,達(dá)到對(duì)基本元音的控制,這樣一來(lái)使得牙關(guān)能充分打開(kāi),口腔張大,嘴型張圓,從而使元音基本統(tǒng)一到一個(gè)相對(duì)固定的位置上。我們對(duì)美聲唱法吐字咬字的借鑒就以五個(gè)基本元音為基礎(chǔ),在訓(xùn)練與演唱中注意前與后的結(jié)合、橫與豎的結(jié)合、松與緊的結(jié)合,打開(kāi)大牙關(guān)、打開(kāi)口腔,使字頭發(fā)出后讓聲音快速到達(dá)能夠延長(zhǎng)發(fā)響的元音位置即民族聲樂(lè)所說(shuō)的字腹位置,加大共鳴、美化聲音。當(dāng)遇到閉口元音比如i元音的時(shí)候,也一樣盡量要采用美聲的開(kāi)口唱法,即盡量使發(fā)音統(tǒng)一在一個(gè)穩(wěn)定的地方,一旦掌握了閉口母音開(kāi)口唱的方法,其他有關(guān)吐字咬字問(wèn)題就迎刃而解了。