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張老師

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【樂(lè)理專(zhuān)題】學(xué)音樂(lè)從樂(lè)理開(kāi)始，樂(lè)理知識(shí)全總結(jié)

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時(shí)間: 2018-06-27 09:47:01

樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)（一）基本概念基本樂(lè)理的基礎(chǔ)知識(shí)是作曲家創(chuàng)作樂(lè)曲。有一套表情達(dá)意的體系，那就是音樂(lè)語(yǔ)言。音樂(lè)語(yǔ)言包括很多要素：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等。一首音樂(lè)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美，要通過(guò)多種要素才能表現(xiàn)出來(lái)。旋律】又稱曲調(diào)，按照一定的高低、長(zhǎng)短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條。塑造音樂(lè)形象最主要的手段，音樂(lè)的靈魂。節(jié)奏】各音在進(jìn)行時(shí)的長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系。由于不同高低的音同時(shí)也是不同長(zhǎng)短和不同強(qiáng)弱的音，因此旋律中必須包括節(jié)奏這一要素。節(jié)拍】強(qiáng)拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫?quot;拍子''正常的節(jié)奏是按照一定的拍子而進(jìn)行的速度】快慢的程度。為使音樂(lè)準(zhǔn)確地表達(dá)出所要表現(xiàn)的思想感情，必須使作品按一定的速度演唱或演奏。力度】強(qiáng)弱的程度。音的強(qiáng)弱變化對(duì)音樂(lè)形象的塑造也起著很重要的作用。音區(qū)】音的高低范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)。音色】不同人聲、不同樂(lè)器及不同組合的音響上的特色。通過(guò)音色的對(duì)比和變化，可以豐富和加強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。和聲】?jī)蓚€(gè)以上的音按一定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)行的強(qiáng)和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和，以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對(duì)穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性，構(gòu)成了和聲的功能體系。和聲的功能作用，直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。此外，和聲的音響效果還有明暗的區(qū)別和疏密濃淡之分，從而使和聲具有渲染色彩的作用。復(fù)調(diào)】?jī)蓚€(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做對(duì)比復(fù)調(diào)，同一旋律隔開(kāi)一定肘間的先后模仿稱為模仿復(fù)調(diào)。運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，可以豐富音樂(lè)形象，加強(qiáng)音樂(lè)發(fā)展的氣勢(shì)和聲部的獨(dú)立性，造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果。調(diào)式】從音樂(lè)作品的旋律與和聲中所用的高低不同的音歸納出來(lái)的音列。這些音互相聯(lián)系并保持著一定的傾向性。而調(diào)性則是調(diào)式的中心音（主音）音高。許多音樂(lè)作品中，調(diào)式和調(diào)性的轉(zhuǎn)換和對(duì)比，體現(xiàn)氣氛、色彩、情緒和形象變化的重要手法。音樂(lè)語(yǔ)言的各種要素互相配合，具有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力。旋律盡管是音樂(lè)的靈魂，但其它要素起了變化，音樂(lè)形象就會(huì)有不同程度的改變。一定條件下，其它要素甚至可起重要作用。樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)（二）音及音高音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的自然界中能為我人的聽(tīng)覺(jué)所感受的音是非常多的但并不是所有的音都可以作為音樂(lè)的材料。音樂(lè)中所使用的音，人們長(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中為了表現(xiàn)自己的生活和思想感情而特意挑選出來(lái)的這些音被組成為一個(gè)固定的體系，用來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)思想和塑造音樂(lè)形象。音有高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色等四種性質(zhì)。音的高低是由于物體在一定時(shí)間內(nèi)折振動(dòng)次數(shù)（頻率）而決定的振動(dòng)次數(shù)多，音則高；振動(dòng)次數(shù)少，音則低。音的長(zhǎng)短是由于音的延續(xù)時(shí)間的不同而決定的音的延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，音則長(zhǎng)；音的延續(xù)時(shí)間短，音則短。音的強(qiáng)弱是由于振幅（音的振動(dòng)范圍的幅度）大小而決定的振幅大，音則強(qiáng)；振幅小，音則弱。音色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及其泛音的多少等不同。音的以上四種性質(zhì)，音樂(lè)表現(xiàn)中都是非常重要的但音的高低和長(zhǎng)短則具有更為重大的意義。試以《社會(huì)主義好》這首歌為例，不管你用人聲來(lái)演唱或用樂(lè)器來(lái)演奏，用小聲唱或是大聲唱，雖然音的強(qiáng)弱及音色都有了變化，仍然很容易辨認(rèn)出這支旋律。但是假如將這首歌的音高或音值加以改變的話，則音樂(lè)形象就會(huì)立即受到嚴(yán)重的破壞。因此，不管創(chuàng)作也好，演奏演唱也好，對(duì)音高和音值應(yīng)加以特別的注意。由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則，音被分為樂(lè)音與噪音兩類(lèi)。音樂(lè)中所使用的主要是樂(lè)音，但噪音也是音樂(lè)表現(xiàn)中不可缺少的組成部分。國(guó)民族音樂(lè)里，噪音的使用具有相當(dāng)豐富的表現(xiàn)能力。如在戲曲音樂(lè)中，打擊樂(lè)器在其他藝術(shù)表現(xiàn)手段的配合下，塑造人物形象，表現(xiàn)各種思想情感方面，其作用是異常明顯的這是世界音樂(lè)文化中非常具有特色的一部分，值得我很好地研究和學(xué)習(xí)的平時(shí)所聽(tīng)到某一個(gè)音，都不只是一個(gè)音在響，而是許多個(gè)音的結(jié)合，這種聲音叫做復(fù)合音。復(fù)合音的產(chǎn)生是由于發(fā)音體（以弦為例）不僅全段在振動(dòng)，各部分（二分之一、三分之一、四分之一…等）也分別的同時(shí)在振動(dòng)。由發(fā)音體全段振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做基音，也就是最易聽(tīng)見(jiàn)的聲音，由發(fā)音體各部分振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做泛音。這些音是聽(tīng)覺(jué)所不易聽(tīng)出來(lái)的樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)（三）樂(lè)音體系在音樂(lè)中使用的有固定音高的音的總和，叫做樂(lè)音體系。樂(lè)音體系中的音，按照上行或下行次序排列起來(lái)，叫做音列。鋼琴上可以明顯地看出樂(lè)音體系中所使用的音和音列?，F(xiàn)在最大的鋼琴包括有八十八個(gè)音高不同的音。除此之外的音在音樂(lè)中差不多是不用的樂(lè)音體系中的各音叫做音級(jí)。音級(jí)有基本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂(lè)音體系中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音級(jí)叫做基本音級(jí)。鋼琴上白鍵所發(fā)出的音是與基本音級(jí)相符合的基本音級(jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來(lái)標(biāo)記的鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級(jí)而得來(lái)的音，叫做變化音級(jí)。將基本音級(jí)升高半音用“升”或“#來(lái)標(biāo)明；降低半音用“降”或“b來(lái)標(biāo)明；升高全音用“重升”或“來(lái)標(biāo)明；降低全音用“重降”或“bb來(lái)標(biāo)明。德國(guó)體系中，用加字尾的辦法來(lái)標(biāo)明變化音級(jí)：is升）es降）isi重升)es重降）但降E不用Ee而用es降A(chǔ)不用Ae而用as降h不用he而用b樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)（四）音的分組前面已經(jīng)講過(guò)，鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)基本音級(jí)名稱，因此，音列中便產(chǎn)生了許多同名的音，為了區(qū)分音名相同而音高不同的各音，將音列分成許多個(gè)"組"音列中央的一組叫做小字一組，音級(jí)標(biāo)記用小寫(xiě)字母并在右上方加數(shù)字1來(lái)表示，如c1d1e1等。比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。小字二組的標(biāo)記用小寫(xiě)字母并在右上方加數(shù)字2來(lái)表示，如c2d2e2等。其他各組依次類(lèi)推。比小字一組低的組，依次定名為小組、大字組、大字一組及大字二組。小字組各音的標(biāo)記用不帶數(shù)字的小寫(xiě)字母來(lái)表示，如cde等。大字組用不帶數(shù)字的大寫(xiě)字母來(lái)標(biāo)記，如CDE等。大字一組用大寫(xiě)字母并在右下方加數(shù)字1來(lái)標(biāo)明，如C1D1E1等。大字二組用大寫(xiě)字母并在右下方加數(shù)字2來(lái)標(biāo)明，如A2B2等。音域有總的音域和個(gè)別的人聲或樂(lè)器的音域兩種?？偟囊粲蚴侵敢袅械目偡秶磸乃畹鸵舻阶罡咭簦–2-c5間的距離而言。個(gè)別的人聲或樂(lè)器的音域是指在整個(gè)音域中所能達(dá)到那一部分，如鋼琴的音域是A2-c5音區(qū)是音域中的一部分，有高音區(qū)、風(fēng)華國(guó)韻區(qū)、低音區(qū)三種。整個(gè)音域中，小字組、小字一組和小字二組屬于風(fēng)華國(guó)韻區(qū)。小字三組、小字四組和五組屬高音區(qū)，大字組、大字一組和大字二組屬低音區(qū)。各種人聲和各種樂(lè)器的音區(qū)劃分，往往是不相符合的如男低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)等。各音區(qū)的特性音色在音樂(lè)表現(xiàn)中，有著重大的作用。高音區(qū)一般具有清脆、嘹亮、尖銳的特性；而低音區(qū)則往往給人以渾厚、笨重之感。樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)（五）譜號(hào)、五線譜、音律前面已經(jīng)講過(guò)，五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多少？低多少？卻無(wú)法確定。五線譜上要確定音的高低，必須用譜號(hào)來(lái)標(biāo)明。這種譜號(hào)記在五線譜的某一條線上，便使這條線具有了固定的音級(jí)名稱和高度，同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級(jí)名稱和高度。通常用的譜號(hào)有三種：G譜號(hào) 表示小字一組的g記在五線譜的第二線上，叫高音譜號(hào)；另外有記在第一線上的叫古法國(guó)式高音譜號(hào)。F譜號(hào)表示小字組的f記在五線譜的第四線上，叫低音譜號(hào)；另外還有記在第五線上的叫倍低音譜號(hào)。C譜號(hào) 表示小字一組的c可記在五線譜的任何一線上。目前被采用的C譜號(hào)有C三線譜號(hào)（風(fēng)華國(guó)韻譜號(hào)）為風(fēng)華國(guó)韻提琴所用，有時(shí)也長(zhǎng)號(hào)所用。C四線譜號(hào)（次風(fēng)華國(guó)韻譜號(hào)）為大提琴、大管和長(zhǎng)號(hào)所用。其他C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。使用許多譜號(hào)的目的為了避免過(guò)多的加線，以使寫(xiě)譜和讀譜更加方便。各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用，也可以連接起來(lái)使用，如高、低音譜號(hào)所組成的大譜表便是五線譜用來(lái)記載音符的五條平行橫線叫做五線譜。五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計(jì)算的假使音樂(lè)作品是寫(xiě)在數(shù)行五線譜上，那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號(hào)連結(jié)起來(lái)。連譜號(hào)包括起線（連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線）和括線（連結(jié)數(shù)行五線譜的括?。﹥蓚€(gè)組成部分。括線分花的和直的兩種?；ɡň€為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、豎琴、揚(yáng)琴、琵琶等樂(lè)器記譜使用。直括線為合奏、合唱、樂(lè)隊(duì)記譜用?？傋V中用直括線來(lái)連接同為樂(lè)器，把它分成完全的或不完全的樂(lè)器組。有時(shí)在直括線之外還加上輔助括線（花的或直的來(lái)連接同種樂(lè)器。總譜中，獨(dú)唱獨(dú)奏聲部如果只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫(huà)一條起線，而不加括線。為了標(biāo)記過(guò)高或過(guò)低的音，五線譜的上面或下面還要加上許多短線，這些短線叫做加線，五線譜上面的叫上加線，下面的叫下加線。由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。加線和加間的計(jì)算方法是上加線和上加間，由下向上計(jì)算，下加線和下加間由上向下計(jì)算。音律樂(lè)音體系中各音的絕對(duì)準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音律。音律是長(zhǎng)期的音樂(lè)實(shí)踐發(fā)展中形成的并成為確定調(diào)式音高的基礎(chǔ)。歷史發(fā)展過(guò)程中，曾采用過(guò)各種各樣的方法來(lái)確定樂(lè)音體系中各音的高度，其中主要的為大家所熟知的有"純律""五度相生律"和"十二平均律"三種。目前被世界各國(guó)所廣泛采用的"十二平均律"但"純律"和"五度相生律"音樂(lè)生活中仍繼續(xù)發(fā)生著影響并具有重大的意義。樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)（六）十二平均律、五度相生律、純律十二平均律將八度分成十二個(gè)均等的部分-半音-音律叫做十二平均律。十二平均律早在古代希臘時(shí)便有人提出了但并未加以科學(xué)的計(jì)算。世界上最早根據(jù)數(shù)學(xué)來(lái)制訂十二平均律的國(guó)明朝大音樂(lè)家朱載（土育）1854年）半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。八度內(nèi)包括有十二個(gè)半音，也就是六個(gè)全音。音列的基本音級(jí)中間，除了EFBC半音外，其余相鄰兩音間的距離都是全音。鋼琴上，相鄰的兩個(gè)琴鍵（包括黑鍵）都構(gòu)成半音，隔開(kāi)一個(gè)琴鍵的兩個(gè)音則都構(gòu)成全音。五度相生律根據(jù)復(fù)合音的第二分音和第三分音的純五度關(guān)系，即由某一音開(kāi)始向上推一純五度，產(chǎn)生次一律，再由次一律向上推一純五度，產(chǎn)生再次一律，如此繼續(xù)相生年定出的音律叫做五度，產(chǎn)生再次一律，如此繼續(xù)相生所定出的音律叫做五度相生律。例如五度相生律所訂出的七個(gè)基本音級(jí)間的音高關(guān)系，和十二平均律中七個(gè)基本音級(jí)的音高關(guān)系是不同的雖然EFBC之間亦為半音，但比十二平均律中的半音要小。其余相鄰兩音級(jí)之間雖然亦為全音，但比十二平均律中的全音要大。這種音高的差異就是由于定律方法的不同而產(chǎn)生的純律純律是于五度相生律用以構(gòu)成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音來(lái)作為生律要素，構(gòu)成和弦形式。這樣便產(chǎn)生了七個(gè)基本音級(jí)。根據(jù)純律相生律中的基本音級(jí)的音高關(guān)系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級(jí)間的音高關(guān)系。EFBC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種：CDFGAB為大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。EDGA 為小全音，比其他兩種律制的全音都小。前面簡(jiǎn)略地談到各種律制產(chǎn)生的方法和結(jié)果，但為什么用不同的方法定律就會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果呢？為了說(shuō)明這一問(wèn)題，現(xiàn)以e1為例，用純律和五度相生律的定律方法來(lái)進(jìn)行一次計(jì)算。已知純律是以復(fù)合音的第二分音、第三分音和第五分音作為生律要素的也就是說(shuō)純律大三度的振動(dòng)數(shù)比應(yīng)是5/4已知振動(dòng)數(shù)比，再由振動(dòng)數(shù)比求得音的振動(dòng)數(shù)是很容易的五度相生律是以復(fù)合音的第二分音和第三分音為基礎(chǔ)，按照純五度（3/2關(guān)系連續(xù)相生而得。關(guān)于十二平均律，已知它將八度分成十二個(gè)均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。三種律制在實(shí)際的應(yīng)用上各有長(zhǎng)處，五度相生律是根據(jù)純五度定律的因此在音的先后結(jié)合上自然協(xié)調(diào)，適用于單音音樂(lè)。純律是根據(jù)自然三和弦而定律，因此在和弦音的同時(shí)結(jié)合上純正而和諧，適用于多聲音樂(lè)。但隨著多聲部音樂(lè)的發(fā)展，轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁，加上鍵盤(pán)樂(lè)器在演奏純律上的困難，因而受到很大限制。十二平均律在音的先后結(jié)合和同時(shí)結(jié)合上都不是那么純正自然，但由于它轉(zhuǎn)調(diào)方便，鍵盤(pán)樂(lè)器的演奏和制造上有著許多優(yōu)點(diǎn)，因此近百年來(lái)被廣泛采用。樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)（七）自然半音和自然全音變化半音和變化全音兩個(gè)相鄰的音級(jí)構(gòu)成的半音叫做自然半音。自然半音可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)與變化音級(jí)形成。由相鄰的兩個(gè)音級(jí)形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音一樣，可以由基本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或由基本音級(jí)別變化音級(jí)形成。由同一音級(jí)的兩種不同形式所構(gòu)成的半音，叫做變化半音。變化半音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成。由同一音級(jí)的兩種不同形式或隔開(kāi)一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的全音，叫做變化全音。變化全音可以由基本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)與變化音級(jí)形成。自然半音和變化半音、自然全音和變化全音，兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音，不應(yīng)有所混同。純律是于五度相生律用以構(gòu)成的第二分音和第三分音之外，再加入第五分音來(lái)作為生律要素，構(gòu)成和弦形式。這樣便產(chǎn)生了七個(gè)基本音級(jí)。根據(jù)純律相生律中的基本音級(jí)的音高關(guān)系，又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音級(jí)間的音高關(guān)系。EFBC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的情況有兩種：CDFGAB為大全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。EDGA 為小全音，比其他兩種律制的全音都小。前面簡(jiǎn)略地談到各種律制產(chǎn)生的方法和結(jié)果，但為什么用不同的方法定律就會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果呢？為了說(shuō)明這一問(wèn)題，現(xiàn)以e1為例，用純律和五度相生律的定律方法來(lái)進(jìn)行一次計(jì)算。已知純律是以復(fù)合音的第二分音、第三分音和第五分音作為生律要素的也就是說(shuō)純律大三度的振動(dòng)數(shù)比應(yīng)是5/4已知振動(dòng)數(shù)比，再由振動(dòng)數(shù)比求得音的振動(dòng)數(shù)是很容易的五度相生律是以復(fù)合音的第二分音和第三分音為基礎(chǔ)，按照純五度（3/2關(guān)系連續(xù)相生而得。關(guān)于十二平均律，已知它將八度分成十二個(gè)均等的部分而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高與純律和五度相生律皆不相同。三種律制在實(shí)際的應(yīng)用上各有長(zhǎng)處，五度相生律是根據(jù)純五度定律的因此在音的先后結(jié)合上自然協(xié)調(diào)，適用于單音音樂(lè)。純律是根據(jù)自然三和弦而定律，因此在和弦音的同時(shí)結(jié)合上純正而和諧，適用于多聲音樂(lè)。但隨著多聲部音樂(lè)的發(fā)展，轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁，加上鍵盤(pán)樂(lè)器在演奏純律上的困難，因而受到很大限制。十二平均律在音的先后結(jié)合和同時(shí)結(jié)合上都不是那么純正自然，但由于它轉(zhuǎn)調(diào)方便，鍵盤(pán)樂(lè)器的演奏和制造上有著許多優(yōu)點(diǎn)，因此近百年來(lái)被廣泛采用。基本樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)（八）常用記號(hào)等音、增長(zhǎng)音值的補(bǔ)充記號(hào)音高相同而意義和記法不同的音，叫做等音。等音是根據(jù)十二平均律而來(lái)的因?yàn)橹挥性诎胍粝嗟鹊那闆r下才有可能產(chǎn)生等音。除去#G和bA 兩個(gè)音級(jí)外，其他每個(gè)基本音級(jí)和變化音級(jí)都可能有兩上等音，連它本來(lái)的共有三個(gè)。而bA 和#G只有一個(gè)等音，連它本身共有兩個(gè)。增長(zhǎng)音值的補(bǔ)充記號(hào)在記譜法中，除了應(yīng)用基本音符時(shí)值以外，還應(yīng)用其它一些增長(zhǎng)音值的符號(hào)，這些符號(hào)有：附點(diǎn)是記在符頭右邊的小圓點(diǎn)，帶有一個(gè)附點(diǎn)的音符，增長(zhǎng)原有音符時(shí)值的二分之一；帶有兩個(gè)附點(diǎn)的音符，增長(zhǎng)原有音符時(shí)值的四分之三。符點(diǎn)也同樣適用于休止符。附點(diǎn)音符的符頭若在五線譜的間內(nèi)，附點(diǎn)寫(xiě)在符頭的旁邊，若在線上，附點(diǎn)則寫(xiě)在線的上面或下面。延音線用在音高相同的兩個(gè)或兩個(gè)以上的音符上時(shí)，表示它要唱成一個(gè)音，長(zhǎng)度等于這些音符的總和。單聲部音樂(lè)中，連線永遠(yuǎn)寫(xiě)在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個(gè)聲部時(shí)，則高聲部連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。要是多于兩個(gè)聲部時(shí)，連線則分寫(xiě)在兩邊。延長(zhǎng)號(hào)它記號(hào)是半圓形中間加一圓點(diǎn)，單聲部樂(lè)曲中它寫(xiě)在音符和休止符的上面，表示按作品的風(fēng)格、演奏者的意圖可自由地增長(zhǎng)音符或休止符的時(shí)值。多聲部音樂(lè)中延長(zhǎng)號(hào)也可以記在音符或休止符的下面。延長(zhǎng)號(hào)也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長(zhǎng)號(hào)則表示樂(lè)曲的結(jié)束或告一段落。變音記號(hào)用來(lái)表示升高或降低基本音級(jí)的記號(hào)叫做變音記號(hào)。變音記號(hào)有五種：升記號(hào)（#表示將基本音級(jí)升高半音。降記號(hào)（b表示將基本音級(jí)降低半音。重升記號(hào)（表示將基本音級(jí)升高兩個(gè)半音（一個(gè)全音）重降記號(hào)（bb表示將基本音級(jí)降低兩個(gè)半音（一個(gè)全音）還原記號(hào)(ヰ)表示將已經(jīng)升高或降低的音還原。變音記號(hào)可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號(hào)的后面。記在譜號(hào)后面的變音記號(hào)叫做調(diào)號(hào)。未改變新調(diào)之前，對(duì)音列中所有同音名的音都生效。如果在樂(lè)曲中間要更換調(diào)號(hào)時(shí)，可能有三種情況。更換調(diào)號(hào)如果發(fā)生在一行樂(lè)譜的開(kāi)始處，這時(shí)應(yīng)該在前一行樂(lè)譜的末尾處將所要更換的調(diào)號(hào)予先記寫(xiě)清楚，并將最后一條小節(jié)線向前移，以便記寫(xiě)新調(diào)的調(diào)號(hào)。增加原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)只要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線右邊寫(xiě)出新調(diào)的調(diào)號(hào)便可以了減少原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號(hào)還原。小節(jié)線的右邊寫(xiě)出新調(diào)的調(diào)號(hào)。升號(hào)變降號(hào)或降號(hào)變升號(hào)。這時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將原來(lái)的變音記號(hào)還原，小節(jié)線的右邊寫(xiě)出新調(diào)的調(diào)號(hào)。直接放在音符前的變音記號(hào)叫做臨時(shí)記號(hào)。臨時(shí)記號(hào)只限于同音高的音有效，而且只到最近的小節(jié)線為止，多聲部樂(lè)曲中臨時(shí)記號(hào)往往只對(duì)一個(gè)聲部有效。為了提醒廢除前面所用的臨時(shí)記號(hào)，有時(shí)在小節(jié)線后面加上另外的臨時(shí)記號(hào)。省略記號(hào)為了讀譜和寫(xiě)譜的方便簡(jiǎn)化，可以應(yīng)用各種省略記號(hào)：移動(dòng)八度記號(hào)用8--∣記在五線譜的上面，記在五線譜的上同，表示虛線范圍以內(nèi)的音移高八度；用8--∣記在五線譜的下面，表示移低八度。重復(fù)八度記號(hào)用數(shù)字8記在音符的上面或下面，表示該音要高八度或低八度重復(fù)。假如在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)重復(fù)八度時(shí)，則用Con8--∣記在音符的上面或用Con8--∣記在音符的下面，表示虛線以內(nèi)的音要高八度或低八度重復(fù)。長(zhǎng)休止記號(hào)在五線譜的第三線上記以長(zhǎng)休止符，并寫(xiě)出所要休止的小節(jié)數(shù)。震音記號(hào)表示一個(gè)音或一個(gè)和弦，兩個(gè)音或兩個(gè)和弦迅速均勻地交替。用斜線標(biāo)記。斜線的數(shù)目和符尾的數(shù)目相同。一個(gè)音或一個(gè)和弦迅速均勻地交替時(shí)，斜線的記法如下：全音符的震音，音符在三線以上，斜線記在三線以下，反之則在三線以上。比全音符小的震音，斜線橫穿符干，如果符干還有符尾，斜線則和符尾平行，這時(shí)計(jì)算斜線的數(shù)目應(yīng)包括符尾的數(shù)目。震音的總時(shí)值與音符的時(shí)值相等。兩個(gè)音或兩個(gè)和弦迅速均勻地交替時(shí)，斜線記在兩個(gè)音或兩個(gè)和弦之間靠近記寫(xiě)符尾的地方。震音的總時(shí)值等于兩個(gè)音或兩個(gè)和弦中的一個(gè)。反復(fù)記號(hào)樂(lè)曲部分或全部重復(fù)時(shí)，可使用反復(fù)記號(hào)。演奏法記號(hào)演奏方法的記號(hào)有以下幾種：連音奏法它用連線來(lái)標(biāo)記的表示連線內(nèi)的不同音高的音要奏（唱）得連貫，連音奏法的連線大都記在五線譜的上面，很少記在下面。斷音奏法有三種。分別以圓點(diǎn)（?三角（▼）及圓點(diǎn)加弧線來(lái)標(biāo)記，表示某些音或和弦要斷續(xù)地彈奏。單聲部音樂(lè)中，斷音記號(hào)通常記在符頭那邊。一行五線譜上記有兩個(gè)聲部并不用相同的符干時(shí)，則分別記在相反的方向。持續(xù)音奏法持續(xù)音奏法有兩種：一種是用短橫線來(lái)表示，一種是用短橫線加圓點(diǎn)來(lái)表示，前者表示該音稍強(qiáng)奏并充分保持該音的時(shí)值，后者表示該音稍強(qiáng)奏，同時(shí)各音稍分離。持續(xù)音記號(hào)和斷音記號(hào)一樣，單聲部音樂(lè)中，通常記在符頭那邊，多聲部音樂(lè)中也可以記在相反的方向。滑音奏法在民間音樂(lè)的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的記號(hào)一般用曲線或箭頭來(lái)標(biāo)明。曲線或箭頭向右上斜表示向上滑，曲線或箭頭向右下斜表示向下滑。琶音奏法將和弦中各音由下而上很快地分散彈奏叫做琶音奏法，用垂直的曲線放在和弦之前來(lái)標(biāo)記，有時(shí)也用小音符來(lái)標(biāo)記。

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