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聲樂知識之發(fā)聲法

來源: fhgy

時間: 2018-06-14 11:40:28

這是一個很難說清楚的問題。各種聲樂技術(shù)，聲樂知識之發(fā)聲法世界上到底有多少種發(fā)聲法。除了有它自己的聲音特點外，技術(shù)上也大都有自己的發(fā)聲法。就京劇本身來說，個角色之間也有著很大的差異。老旦與青衣，前者是以真聲為主，后者則是以偽聲為主。小生、老生與黑頭之間都有著很大的差別。而歌唱本身也是有著各式各樣的流派，形形色色的唱法：說唱、各種戲曲、流行歌曲、室內(nèi)樂，直到大舞臺上的歌劇演唱。沈湘教授說過：正確的發(fā)聲，呼吸、聲門、共鳴以及語言諸因素共同協(xié)調(diào)配合而成的也就是說，發(fā)聲要有：一)動力部分--肺部控制呼吸的肌肉系統(tǒng);二)振動部分--聲門，也可以說是喉;三)擴(kuò)音部分--胸腔、氣管、咽和頭部諸腔體;四)語言部分--舌、腭、牙、唇。這四個部分的聯(lián)合，組成了發(fā)聲機能。姑且把它稱為發(fā)聲的四大要素吧!這四大要素中，既是一個整體，同時又是可以單獨改變的而這每一個因素的改變，又影響著整個發(fā)聲狀態(tài)。因此這四大要素，其各自不同狀態(tài)下的互相組合，就形成了各種各樣的發(fā)聲法。目前，涌現(xiàn)了一大批流行歌星，甚至有些搞器樂的從未學(xué)過發(fā)生法的人，也登上歌唱舞臺。這是怎么回事呢?流行歌星演唱的作品，多是一些抒情性較強的作品，戲劇性沒那么強。因此不需要很寬廣的音域，大約有一個八度的音域足矣;另外使用了電聲設(shè)備來擴(kuò)聲。這樣一來，就無須運用那么深的呼吸，調(diào)動那么多的共鳴腔體?？傊?，與生活中講話的發(fā)聲法差別不大。由于它接近生活，因此訓(xùn)練起來容易，聽起來也親切，甚至有些只有把嘴唇貼到耳朵上才能聽到音響效果，也可由電聲反應(yīng)出來。也正是由于它接近生活，無須作什么發(fā)聲訓(xùn)練。相反，不學(xué)發(fā)生法反倒比學(xué)習(xí)過發(fā)聲法來得容易。但是一個真正好的歌星，音樂感必然是強的語言也是很講究的并且他也知道如何借助于電聲法撥動人們心弦。但是一關(guān)上電門，就只能表演啞劇。相反的一個大舞臺上的歌唱演員，一個歌劇演員，則必須有另外一套發(fā)聲方法，一套與生活中不太相同的發(fā)聲方法。歌劇演員在舞臺上要作戲，就不能依賴電聲，更不可能把話筒放在唇邊。而是要**自己的擴(kuò)大器--諸共鳴腔體都調(diào)動起來，產(chǎn)生一種帶有共鳴效果的音響，以透過一個龐大的管弦樂隊，把聲音送到劇院的最后一排。而演唱的作品音域往往在兩個八度左右。這也是生活中難以達(dá)到另外象聲音強弱的變化、高低音的統(tǒng)一、聲音的連貫。各式各樣的技巧，都是必須加以長期的艱苦的學(xué)習(xí)、磨練以致把上面所說的四大要素協(xié)調(diào)起來，才能得心應(yīng)手地為我藝術(shù)表現(xiàn)服務(wù)。這個協(xié)調(diào)的過程，就是沈湘教授所說的制造樂器”過程，而“制造”與“演奏”過程，也就是歌唱發(fā)聲的全部過程

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