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        長(zhǎng)鏡頭理論,長(zhǎng)鏡頭理論基本觀點(diǎn)有哪些？長(zhǎng)鏡頭是一種攝影術(shù)語，長(zhǎng)鏡頭指的是時(shí)間比較長(zhǎng)的一段連續(xù)拍攝的畫面，一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭，一般有幾分鐘甚至十幾分鐘。影視表演或影視編導(dǎo)專業(yè)藝考時(shí)經(jīng)常會(huì)考察到關(guān)于影視鏡頭相關(guān)的知識(shí)，各位藝考生一定要牢固掌握。下面風(fēng)華國韻高考藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校給各位藝考生介紹一下長(zhǎng)鏡頭理論以及基本觀點(diǎn)。
 
　　1.長(zhǎng)鏡頭理論（theoryoffull-lengthshot）亦稱“段落鏡頭理論”。是由法國電影理論家巴贊提出。指主張對(duì)一個(gè)場(chǎng)景或一場(chǎng)戲進(jìn)行一個(gè)較長(zhǎng)的、連續(xù)的拍攝，從而真實(shí)、完整地表現(xiàn)客觀世界的思想。他認(rèn)為，電影的本性就是客觀世界的復(fù)原，應(yīng)摒棄戲劇式的按因果關(guān)系的省略手法,應(yīng)完整的自然的再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，不割斷事物發(fā)生的時(shí)間和空間。蒙太奇運(yùn)用分解組合的方法不僅破壞了客體世界的完整統(tǒng)一，簡(jiǎn)化、貶低了它描繪的現(xiàn)實(shí)，而且把觀眾的注意力引向?qū)а蓐P(guān)注的事物上。事物的客觀性被導(dǎo)演的主觀性替代，含義的復(fù)雜性被單一性替代。使觀眾不能處在一種自由選擇、自主判斷的地位，思考和評(píng)價(jià)的主動(dòng)性得不到發(fā)揮，失去了想象余地。因此他認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)是多義的，只有用長(zhǎng)鏡頭才能給觀眾提供自由選擇畫面的機(jī)會(huì)和權(quán)利。
 
　　2.長(zhǎng)鏡頭是“短鏡頭”的對(duì)稱。指在一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭。能包容較多所需內(nèi)容或成為一個(gè)蒙太奇句子（而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子）。其長(zhǎng)度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。一般分為固定長(zhǎng)鏡頭、變焦長(zhǎng)鏡頭、景深長(zhǎng)鏡頭、運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭四種。
 
　　3.長(zhǎng)鏡頭是指連續(xù)地對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲進(jìn)行較長(zhǎng)時(shí)間的拍攝，所形成的鏡頭。在拍攝長(zhǎng)鏡頭時(shí)，通過攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)，形成多角度、多機(jī)位的效果，造成畫面空間的真實(shí)感和一氣呵成的整體感。它原為電影的拍攝技巧，產(chǎn)生于上世紀(jì)20年代。在電影發(fā)明之初，剪輯技巧還沒成為專門的制作手段時(shí)，電影畫面大多是采用長(zhǎng)鏡頭拍攝的。
 
　　4.長(zhǎng)鏡頭最根本的在于鏡頭內(nèi)縱深的場(chǎng)面調(diào)度產(chǎn)生的紀(jì)實(shí)性和整個(gè)影片節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。當(dāng)然，相對(duì)而言，講求景深內(nèi)的場(chǎng)面調(diào)度會(huì)使鏡頭的時(shí)間變長(zhǎng)、節(jié)奏變慢。