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中國鋼琴音樂創(chuàng)作的三條主線

來源: fhgy
時間: 2018-05-03 16:03:30
瀏覽: 319
        其一,依然堅持原有的“共性寫作”原則,即以民族音調(diào)的旋 律、民俗性的題材作為“中 國 風(fēng) 格”的 顯著標志,但在和聲手法上較以前更大膽、新 穎 一 些,例如 儲 望 華 《在那遙遠的地方》、《即 興 曲》、劉莊《三 六》、廖 勝 京《鋼 琴 前 奏 曲24首“中國節(jié)令 風(fēng) 情”》、崔 世 光《劉 天 華 即 興 曲三首》、張朝《滇南山謠》等;
        其二,并不以“中國風(fēng)格”為主要目標,而旨在探索各種實驗手法,實現(xiàn)自己的創(chuàng)作意圖,例如崔世光《克勞斯的鳥———音樂大樓里的七幅美國人物漫畫》(1987)、蔣祖馨《第一鋼琴奏鳴曲》(1988)、石 夫《數(shù)》(1991)、林華《G大調(diào)序曲、圣詠與賦格》(1998)等。
        其三,以各種個性化的理解體現(xiàn)作品的“中國風(fēng)格”,作品并不以完整清晰的民族音調(diào)旋律為主要手段,而是以表現(xiàn)中國音樂的神韻和中國藝術(shù)的精神為目標,主要體現(xiàn)在音樂題材的開拓和作曲技法的創(chuàng)新諸方面,例 如 林 華《司空圖二十四詩品》(1980年代末)、徐 振 民 《唐 人 詩 意 兩 首》(2000)、王 建 中《情景》(2002)、彭 志 敏 《八 山 璇 讀》(2002)、王 阿 毛《生旦凈 末 丑》(2007)、張 朝《皮 黃》(2007)、王 譜 涵《遺失的日記》(2007)等。

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