專業(yè)藝考培訓(xùn)班：戲劇語言與影視語言的相同之處-風(fēng)華國韻藝考培訓(xùn)學(xué)校

張老師

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專業(yè)藝考培訓(xùn)班：戲劇語言與影視語言的相同之處

來源: fhgy

時(shí)間: 2018-05-05 20:33:19

（一）語言的制約性
無論是影視表演還是戲劇表演都不可能照搬生活，都是生活的提煉與濃縮。所以，無論是影視語言還是戲劇語言也都不同于生活語言，兩者都必須建立在事先寫好的劇本之上，必須簡明扼要，點(diǎn)明即止。劇本乃作者一度創(chuàng)作的一劇之本，它是整出戲得以統(tǒng)一的源頭和存在變化的先決條件，無論是導(dǎo)演、舞美、攝影、音樂、還是演員，都必須按照劇本行事進(jìn)行二度創(chuàng)作。也就是說，導(dǎo)演、表演的二度創(chuàng)作的依據(jù)是作者一度創(chuàng)作的劇本；一度創(chuàng)作的劇本對導(dǎo)、表演的二度創(chuàng)作具有制約性。
（二）語言的行動性
戲劇、影視都是行動的藝術(shù)。表演的核心就是一個(gè)接一個(gè)的行動鏈。沒有動作，表演就無法推進(jìn)，故事情節(jié)也就無法展開，兩者都必須在有限的時(shí)間、空間內(nèi)迅速地展開人物的行動，并使之發(fā)生尖銳的沖突，依次解釋人物的思想、性格、感情。而語言的行動性無論是在影視還是在話劇中，同樣起著“血與脈”的作用，它能夠推動劇情的發(fā)展。劇本中每個(gè)角色的臺詞都應(yīng)當(dāng)產(chǎn)生于人物的性格沖突之中，成為人物對沖突的態(tài)度與反應(yīng)的一種表露，并且能夠有力地沖擊沖突對手的心靈，促使對方采取新的行動更積極地投入沖突，從而把人物關(guān)系、戲劇情節(jié)不斷推向前進(jìn)。除此之外，它還能夠揭示人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心活動。或是直抒胸臆，或是一語雙關(guān)、欲言又止。
（三）語言的性格化
無論是影視還是戲劇，語言是塑造人物性格的重要工具。劇本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的臺詞和行動來完成，而且必須在有限的時(shí)間、時(shí)空內(nèi)進(jìn)行，這兩個(gè)因素對語言的性格化提出了很高的要求。要使語言（臺詞）性格化，演員首先必須根據(jù)人物的出身、年齡、職業(yè)、教養(yǎng)、經(jīng)歷、社會地位以及所處時(shí)代等等條件，掌握人物的語言特征。力戒千部一腔、千人一面。其次，語言的性格化還要求演員牢牢把握人物性格的發(fā)展，把握戲劇情境的變化，把握人物錯(cuò)綜復(fù)雜的相互關(guān)系。用符合當(dāng)時(shí)情景的語氣、語調(diào)、表達(dá)方式，配合適當(dāng)?shù)膭幼髡f出。這就要求演員熟悉生活、熟悉劇中人物，并且在表演時(shí)深入人物靈魂深處，設(shè)身處地的體會人物的內(nèi)心情感，揣摩人物表達(dá)內(nèi)心的語言方式與特點(diǎn)。

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