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      （1）促進了聲樂的多元化發(fā)展
        藝術(shù)無國際，但是不同的國家、不同的民族其音樂文化是不同的，要想更好地發(fā)展音樂我們就要在了解各個國家、各個地區(qū)音樂文化的基礎(chǔ)上，了解本土音樂文化，并充分意識到音樂存在的多樣化，這樣才能促進音樂向多元化發(fā)展。聲樂表演藝術(shù)多元化的發(fā)展需要在本國或者本民族聲樂文化的基礎(chǔ)上借鑒和吸收其他國家先進的、科學的聲樂理念和聲樂技巧，從
而形成獨特的藝術(shù)風格。意大利美聲唱法是世界公認的經(jīng)過多個世紀的研究發(fā)展而形成的科學規(guī)范的演唱技巧，很多國家的聲樂研究人員為了能夠使聲樂文化呈現(xiàn)出多元化的局面，都會在本國聲樂文化的基礎(chǔ)上，不斷進行探索、研究，并吸收以及融合意大利美聲唱法的技巧，中國的聲樂藝術(shù)也不例外。我國聲樂文化在本國聲樂文化的基礎(chǔ)上大膽地借鑒和吸收了西方聲樂文化的科學規(guī)范的聲樂技巧，從而形成了具有中國特色的民族聲樂新唱法和美聲唱法，并使我國的聲樂文化呈現(xiàn)出了多元化、開放化的發(fā)展趨勢。
      （2）影響著聲樂風格的表現(xiàn)
        世界各國在風俗習慣、民族文化、人文環(huán)境、社會心理以及審美標準等方面的不同，導致了不同國家的聲樂藝術(shù)具有很大的差異，而這些差異在聲樂表演藝術(shù)中主要體現(xiàn)在發(fā)聲、咬字、運腔、語言、呼吸以及語調(diào)等聲樂技巧中，并展現(xiàn)了不同的聲樂風格。比如肖邦的波蘭風格、格里格的挪威風格、西貝柳斯的芬蘭風格等，這些不同民族風格均來自于作家對本民族獨特的創(chuàng)作技法的理解和運用。而我國不同的民族、不同的地區(qū)其聲樂表演藝術(shù)風格也具有非常大的差距，如北方因為地理環(huán)境等因素，所以語言比較干凈利落，聲調(diào)的調(diào)值幅度大，并且聲腔旋律跳進較多。而南方的聲調(diào)調(diào)值變化多，聲調(diào)的音高起伏對比比較小，并且南方的聲腔旋律也比較平穩(wěn)。所以對于同一個聲樂作品，在南北不同的地區(qū)，其表現(xiàn)形式也是不同的，比如江南的《茉莉花》在聲樂演唱中，其曲調(diào)比較平穩(wěn)流暢，節(jié)奏、旋律等方面比較細膩，并且呈現(xiàn)出一種柔美、婉麗的風格特點，而東北的《茉莉花》在節(jié)奏和旋律方面則比較干凈利落，并且曲調(diào)的起伏也比較大，給人以明快、開朗的感覺。由此可見，風格是聲樂藝術(shù)的重要標志，在藝術(shù)領(lǐng)域中，聲樂藝術(shù)形式的區(qū)別主要在于其藝術(shù)風格的不同，而藝術(shù)風格的區(qū)別在于聲樂技巧不同的表現(xiàn)手法，所以，不同的語言技巧和聲樂技巧對聲樂藝術(shù)的風格表現(xiàn)具有重要影響。